今日事处处都与预想有悖，梅汝恒已经淡然了。都说夏商会评画那就评画吧。便退到一边，朝夏商摆了个请的手势。

    诸人兴致颇高，夏商也不好扫兴。

    走到书案前，只见书案上被榆木压着的画纸上呈现的是一幅半尺大小的梅园之景。画中不止有粉白娇艳的梅花，更有小亭一角，青石地面有白雪覆盖，零星飘落的花瓣成为地面唯一的点缀。

    漂亮确实是漂亮，夏商看了看，点了点头：“佳作，佳作！”

    说完便回到了李洛身边。

    众人一愣，随后反问：“没了？”

    夏商一摊手：“没了。”

    “这未免也太儿戏了，你好歹多说几句吧。”

    众人看向夏商，对他这般敷衍了事的行为颇为不满。

    夏商摸了摸鼻子，感觉这样是要引起众怒，便又起身过去再看一眼，一看之下反倒生出了疑惑来：“为何近来所观画作皆是这精雕细琢的工笔，难道就无人擅长写意？”

    不知是不是唐代对工笔、写意还没有明确的标准，听完夏商所言后停了一会儿众人才明白他的意思。

    但夏商的疑问真不好回答，在座的除了梅汝恒和欧阳芥芹都对作画一知半解，而他二人也相顾无言，看过之后都傻傻望着夏商。

    夏商有此疑问实在是因为个人喜好，他一向以为写意画才是国画的精髓，纵笔挥洒，墨彩飞扬的洒脱才是中国人该有性情，而工笔画多少显得矫情了些许。再加上目前看到的，不管是欧阳芥芹还是梅汝恒的画作，他们都没有真正理解到国画的精髓，一味追求写实反倒更接近西方画法。这不算错，只是少了股国画的精气神，看着有些别扭。如果要评此画，说少了精气神显然太抽象太笼统，用国画的欣赏眼光来看夏商是看不出什么的，但若照现代绘画理论来讲，确实还有进步空间。

    夏商拧着眉头，都以为他发现了画作上的不足。

    梅汝恒装作大度的样子：“夏兄，若觉有不妥不妨直言。”

    夏商清了清嗓子：“这梅园小景构图别致，好似是在这附近取景，画风精致，看得出作画之人一笔一划都很用心。无论是树的姿态还是青石的积雪都很形象。然俗话说事无俱细，做人如此，作画也如此。倘若画中景物样样都极尽细致，试问此话主体为何物？是树？是花？是亭？或是雪？”

    一句反问问得众人哑口无言，此刻再看画作确实如夏商所说，到底谁才是主体？

    这不禁让人联想到夏商刚才的问题，问是否无人擅长写意画？

    写意画的神韵便在与此，没有过多的衬景使得主体突出，没有任何视觉干扰所以视觉冲击力很强。而眼前这幅画虽然很美，但缺少的正是视觉冲击力。问题就在主体不突出上。

    夏商眼中很平常的理论，落入欧阳芥芹和梅汝恒的耳中却成了画匠和画师的区别。为何欧阳芥芹的画只能卖到百十两银子？而且大都是附庸风雅的商贾选择购买？便是因为行家看出了画作有问题，看得出拙劣。

    欧阳芥芹只觉醍醐灌顶一般，即透视学之后，夏商又给她张开了一道崭新的大门。

    梅汝恒也好不到哪儿去，